2015年,伊朗电影导演贾法·帕纳西凭《出租车》荣获柏林电影节金熊奖,却因伊朗当局的旅行禁令而无法亲身出席领奖,他的女儿在现场高举奖座泪如雨下的一幕令人难忘。当然,帕纳西并非孤例,2021年,另一位伊朗导演穆罕默德·拉索罗夫摘取柏林金熊奖,同样因禁令无法离开伊朗前往领奖,再次复制了帕纳西当年的一幕。
无可否认,《出租车》和《无邪》都是艺术创新的佳作,但是这些评选结果摆脱不了意识形态的考量。西方电影节接连将最高荣誉奖项颁给饱受伊朗政权打压或禁锢的电影人,不仅为了褒奖创作者的艺术成就,似乎更主要的是为摆明一种反独裁的政治姿态。这种评奖结果难免混杂了非电影的因素,显得不够纯粹与公正。去年,洛迦诺电影节“重蹈覆辙”,将最高荣誉金豹奖颁给了一位无法亲临现场领奖的伊朗导演阿里·艾哈迈德扎德,他这部《临界区域》注定是一部惹人争议的作品。

《临界区域》讲述一名伊朗毒贩在夜色掩护下,驾车将毒品分发到德黑兰每个阴暗的角落,给边缘人带来身体和精神上的解脱。毫无疑问,
毒品在伊朗是被禁止的,而毒贩和吸毒者难逃被囚禁乃至死刑的厄运。这位新锐导演却勇于挑战伊朗审查底线,选择毒贩作为主人公,以他的视角去展现伊朗不为人知的社会角落,刻画出
边缘群体的悲惨困苦,从流浪者到孤寡老人,再到空姐与毒瘾发作的年轻人。这个毒贩主人公似乎变成了一个毒瘾治疗师,甚至是精神上的牧师。
要拍摄如此禁忌的题材与人物,他的前辈导演贾法·帕纳西可谓高手,帕纳西当年被政府软禁期间依然有办法拍出作品,并偷偷送往戛纳电影节参赛。而伊朗新一代的叛逆导演同样青出于蓝,像艾哈迈德扎德在这部影片中玩出不少新花样。他同样延续了帕纳西《出租车》
打游击的拍摄方式,其主人公也是透过驾车漫游引出各色人物线索。这位新导演采用更多隐蔽的镜头与特殊的画面构图,最极端的要数主人公驾驶拐弯时,那个随方向盘旋转的镜头,酝酿出愈发迷幻的意味,暗示着主人公逐渐迷失方向,以及不稳定的精神状态,这个倒是与毒品主题保持一致。

更出色的是
声音设计,一把几乎贯穿始终的
车载导航声,看似给出主人公目的地的指示,却又暗示了在这个备受控制的国度里,每个人都没有自己的选择,只能听从所谓的命令指示。另一幕则是在深夜机场搭上空姐的情节,前有未知来源的警笛声,后有空姐失控的嘶喊怒吼,营造出犯罪类型片常见的惊悚诡异感。而从空姐的嘶喊中还听出了边缘群体的无助感,他们长期备受压抑,只能选择通过这种极端的方式宣泄快感;她喊出了伊朗民众埋藏心底已久的怨气和怒气,无惧地对政府当权者发出
震聋发聩的控诉。
这一切全赖有毒品才能实现。不过,导演用毒品作为对抗权力的手段实在
过于极端,很难想象毒品和毒贩在电影中会以这种“美化”的形象示人,难免有误导的成份。在我看来,这显然是创作者借毒品来挑衅伊朗政府、宣泄不满。此外,这部充满公路片意味的作品
在叙事上过于琐碎,虽说全程以毒贩为观察视角,但他接触的边缘人物刻画得并不充分深刻。也许是导演对素人的表演没能掌控好,令人无法对伊朗边缘群体有更准确的理解,这看来像是
蜻蜓点水的素描。资金不足、拍摄限制并不能完全成为影片质量下降的借口,同样地,意识形态与禁忌话题也不能成为评委对伊朗电影倾斜、降低标准的通行证。这仍摆脱不了是一部以禁忌话题吸引眼球、内容稍显空洞的作品。
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