法国导演布鲁诺·杜蒙凭 2014 年的《小宽宽》大获好评后,随即开启了荒诞派喜剧的创作生涯,似乎决绝地与昔日苦闷压抑的“慢电影”分道扬镳,先后拍出了食人族题材的《玛·鲁特》和摇滚音乐传记片《童女贞德》,实在令人措手不及。更出人意料的是在 2018 年,他给影迷们带来了《小宽宽》的第二季——《宽宽与非人类》,完全难以想象这会是一位专注哲学的电影作者的创作轨迹。
《宽宽与非人类》在当年再次登上了法国《电影手册》年度十佳榜单,杜蒙稳固的作者导演地位毋庸置疑,也充分验证了其电视剧创作拥有与电影同等重要的份量。这部在剧情与形式上延续了上一部《小宽宽》,讲述宽宽已日渐长大,在暑假期间无所事事,和好友胖子在街上张贴海报宣传单,他儿时的挚爱夏娃也离开了他。最要命的是小镇上出现了外星人的入侵!这一切令村民们相当头疼。

这同样是四集迷你剧的形式,同样是小宽宽和身边好友,以及两位笨警探查案的两条叙事线索交错并进。这次杜蒙加入大量科幻元素,从第一季的连环杀人案上升至外星人侵略地球,荒诞离奇程度直线飙升,同时令喜剧效果成倍增加。毫无预警从天而降的黑色泥浆落在角色身上,既尴尬又可笑,而外星人入侵人类后分娩出克隆人的场景,伴随着怪叫声的过程,更是让人笑声不断。克隆人与人类真身之间的同场现身,或者是位置互换带来的情节转折,均炮制出源源不绝的幽默效果。与上一季类似地,两位蠢警探包揽了不少笑点,老警探的抽搐脸部和笨拙动作更惹人注目,还有年轻警探继续展示漂移与两轮飞车特技,屡次翻车的画面很难不让人捧腹大笑。
如果说非职业演员的肢体和表情在导演调教之下延续着上一部《小宽宽》的丰富娱乐性,那么杜蒙这次的杀手锏显然是更尖锐的政治讽刺意味。从难民危机到极右翼组织,甚至还有其作品中少见的 LGBT 议题。黑人难民营与富人度假村的对比表现最为讽刺,外星人的泥浆只落在富人度假营,却精准避开了难民营。看来这些外星人相当聪明,只选择克隆复制有利用价值的人类,而对难民不屑一顾。泥浆的颜色也耐人寻味,不是别的却偏偏是黑色,暗中指向了当下法国不断涌现的(非洲)种族与棘手的难民问题。

其次,在上一部中,杜蒙对青少年的无心作恶表现出暧昧的态度。在这一季里,随着小宽宽和小伙伴成长,他们依旧无所事事,除了无证驾驶开快车外,还非法张贴海报。剧本中没道出他们的真实动机,却无意中影射了极右翼组织将其影响力扩张至年轻一代,连带凶险的民粹政治在暗中崛起,给社会带来难以预测的后患。相比之下,杜蒙对 LGBT 议题的处理较为生硬,两名警探在路上遇到女同性恋竟分不出其性别而闹笑话的情节太过“老派”,对于早已走在性别话题尖端的法国人来说,这种讽刺有点隔靴搔痒。
上一部《小宽宽》之所以大获好评,其中一个原因是依靠一个犯罪悬疑的类型外壳,同时也大胆改写了类型传统。这次的类型实验也延续下来,杜蒙借鉴了好莱坞科幻片与丧尸片情节,给这个喜剧文本增色不少。警探调查外太空生物的情节与90年代风靡一时的美剧《X-档案》遥相呼应,而度假营被黑色泥浆入侵后,游客眼神呆滞无光的一幕便是《活死人之夜》《惊变28天》这类丧尸片的常用手法。老警探与其克隆人在墓地里对峙的情节,则一边抖包袱,一边探寻“我是谁”这种哲学话题。当然,这并不新鲜,比不上好莱坞科幻片如《银翼杀手》《全面回忆》的大手笔,却仍让人在笑声中留下了思考的时刻。

整部剧集在外星人入侵的荒诞背景里变得愈加杂乱丛生,用片中老警探的话来说,这便是“天启”降临时的景象。长达 10 多分钟的高潮巡游场景,不仅召回了上一部众多角色,其中更有死去的人物,如上一集被猪吃掉的女孩、自杀的黑人男孩以丧尸扮相登场;而且在这个致敬大师费里尼的长镜头里,人类与外星克隆人正面对峙,难民、极右翼分子、法医、村民、漂亮的马匹悉数登场。原本僵持的对峙气氛却在巡游庆典的音乐中渐渐消弭,全部人手舞足蹈、共聚一堂的画面既儿戏又触目惊心。
这无疑是末日来临的景象,与当下法国的社会政治乱象相映成趣,政府和执法者无力恢复秩序,只能选择与混乱共存。尽管杜蒙曾在访谈中承认对政治的兴趣不大,但这部作品明显比第一部《小宽宽》多了不少现实热点,俨然是他迄今为止最具政治意味的作品。
emfrosztovis
2023-07-02 00:48:18
圆首的秘书
2022-03-09 01:10:28
顗礼
2021-12-07 06:20:25
丁一
2021-07-08 01:20:54
宛平南路600号
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Olafisaac
2020-10-25 15:45:42